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| El guión Documental |
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Taller del Guión Documental impartido dentro del: "Master de técnicas de video y televisión" de la Universidad de Zaragoza coordinado e impartido por el Profesor Javier Paricio Royo.
Introducción:
En este taller vamos a abordar tanto el guión para un documental, como para un publireportaje. Puede parecer que son dos temas muy diferentes, pero no es así, en el fondo ambos son productos audiovisiuales y deben ser tratados como tales. Esta es una idea básica que debemos tener muy presente, el documental es un producto audiovisual que requiere de una planificación y de una realización, exactamente lo mismo que el cine, el documental es pues una creación y no un mero reflejo de la realidad sin ninguna posibilidad de creación.En este sentido existen dos tópicos que debemos rápidamente olvidar, el primero viene del compromiso de fidelidad con la realidad que existe entre el autor del documental y el espectador, esto dejaría muy poco espacio para la creación, ya que la elaboración de un documental se convertiría en una mera plasmación automática de la realidad, lo que ha conseguido que la calidad de los mismos sea muy baja al no intentar realizar un verdadero trabajo audiovisual y limitarse a situar la cámara ante aquello que se quiere filmar, sin ningún tipo de planificación ni espíritu creativo. Esto se debe a una mala formulación de ese compromiso, tal y como esta redactado se presupone que existe una realidad, cuando lo que existen son diversos discursos sobre la misma, y lo que todos entendemos por lo “Real” no es más que un consenso de discursos; así, el documentalista tiene la obligación de ser fiel a su propia visión de la realidad, y ese es el verdadero compromiso que tiene con el espectador. Su labor de creación debería ir encaminada a mejorar su capacidad para hacer entender su visión sobre un determinado tema, para transmitir de la mejor manera posible un mensaje, utilizando para ello trocitos de apariencias de lo real, creando al fin y al cabo una lectura propia del tema.
El segundo mito sería el de la objetividad de la cámara, que como ya hemos visto en el seminario anterior no es cierto. Por lo tanto tenemos que tener muy claro que un documental es una creación, lo que implica una manipulación de las materias primas con las que trabajamos (las imágenes) pero siempre siendo fieles a nuestra propia lectura de lo real.
Preparación:
La principal dificultad en la primera fase de elaboración de un documental, es la imposibilidad de saber con seguridad con que nos vamos a encontrar cuando vayamos a rodar. Esto no quiere decir que los documentales no tengan guión, sino que se cierran más tarde que en una película de ficción y están sujetos a un mayor número de imponderables.Para empezar debemos pensar en el tema, recogiendo todas las ideas que nos surjan, tanto visuales como de contenido. Ir construyendo un gran saco donde vamos metiendo todo aquello que nos pueda servir, esto constituirá nuestro arsenal particular. A la vez que vamos haciendo acopio de material, poco a poco vamos madurando el proyecto, pero éste todavía no es más que una masa informe de ideas deslavazadas sin mucha conexión entre sí. Necesitamos algo que nos guíe, que nos marque un rumbo a seguir, esto es la idea central o eje del reportaje, es decir, aquello que queremos contar. Una vez que tenemos un eje, toda esa información que habíamos ido recopilando, inmediatamente se estructura y jerarquiza en relación con el eje escogido; así, en un reportaje sobre la pena de muerte los materiales previos no tendrán el mismo valor si contamos la historia desde el punto de vista del preso o del ejecutor de la sentencia.
Tenemos pues un montón de ideas y sabemos que según el eje que escojamos, utilizaremos unas u otras, nuestra pregunta ahora es ¿Qué eje escoger?, ¿Cuál es la idea más atractiva que tiene este tema?. Para ello deberemos hacernos una serie de preguntas para saber cuanto vale de verdad nuestra idea o eje.
- ¿Es fuerte?: Tenemos que decidir si tenemos el suficiente material como para sostener esa historia, sobre la que articulamos nuestro eje.
- ¿Tiene interés?: La existencia o no de un conflicto, de un drama que de interés al documental. Si no existe un drama por lo menos que se trate de una paradoja o de algo que resulte llamativo, que le haga hacerse preguntas al espectador.
- ¿Tiene posibilidades visuales?: Es muy importante que el eje se plasme visualmente en el documental, y si no es así inventar alguna metáfora visual que lo haga.
- ¿Nos da posibilidades de avance?: Este es uno de los grandes problemas del documental, el conseguir que la historia avance que arrastre al espectador. Para ello existen algunos trucos, como la utilización de una historia en superficie que tiene ese avance que necesitamos y que ayuda a otra segunda historia en profundidad que carece de ese avance. Un ejemplo de esto es utilizar la biografía de una persona o utilizar una estructura de viaje para dar una información y graduarla en el tiempo.
Ahora que sabemos que vamos a contar y de que materiales disponemos para contarlo, necesitamos saber como contarlo, es decir, fijar el modo en que el espectador va a recibir la información. Esto nos da diversas posibilidades:
- Informativo: Tengo un mensaje cerrado que dar y quiero que el espectador lo acepte. En este caso lo importante son los nexos que van a unir las distintas partes de la información, éstos deben ser fuertes para que el conjunto tenga sentido y para que una información lleve a la otra de una manera natural (causa-efecto).
- Conflictivos: En este caso tratamos de que el espectador viva las dos partes del conflicto, el resultado final deja libertad al espectador. Las dos partes del conflicto tienen que ser fuertes, lo que implica un grado de manipulación muy alto y exige más del espectador.
- Abiertos: Sería el equivalente de las estructuras abiertas del cine de ficción (“Short Cuts”), en este caso el espectador tiene que hacerlo todo, crear el documental en su cabeza con la información que se le va proporcionando.
